Uma comédia de sequestro da Netflix por Byun Sung-hyun
“A história se repete, primeiro na tragédia, depois na ironia”, poderia ter escrito Karl Marx. No entanto, mesmo os membros mais dedicados do Exército Vermelho do Japão, um grupo militante, portador do “manifesto comunista”, mais conhecido por sequestrar um voo da JAL na Primavera de 1970, não poderiam ter imaginado que o seu acto característico acabaria por se transformar numa comédia inteligente e ampla da Netflix. A direção visual do filme a sangue frio de Park Chan-wook.
Claro, não há nenhum incidente de sequestro de Yodoko Muito Uma tragédia, e “Boas Notícias” é demasiado fundamentado para parecer uma verdadeira farsa, mas a desconexão entre a seriedade do que aconteceu e o frenesim reimaginado pelo realizador coreano Byun Sung-hyun (“O Misericordioso”) é suficientemente impressionante para confirmar o ponto de vista de Marx. Devo imaginar que os contrabandistas teriam ficado felizes com isso; Eles são tão desajeitados e incompetentes como aparecem no filme de Peon, e a sua confiança esmaga a coragem quando comparada com a covardia da burocracia encarregada de resolver a crise.
Desordenado, sinuoso e elegante o suficiente para perdoar este filme de 136 minutos por usar mais pista do que o necessário para voar, “Boas Notícias” é uma verdadeira caricatura da gerência intermediária – uma caricatura épica de passar a responsabilidade. Apesar de uma isenção de responsabilidade ironicamente contraditória afirmando que é “inspirado em eventos verdadeiros” e afirmando que “todos os personagens e eventos retratados são fictícios”, alguns fatos reais foram alterados.
Apesar de todos os elogios que o roteiro complicado de Byun e Lee Jin-seong presta à natureza relativa da verdade, no entanto, ‘As Boas Notícias’ inicialmente torna mais fácil separar o fato da ficção. Será que sequestradores fortemente armados comandaram o Boeing 727 como parte do seu plano para liderar uma revolução global contra os Estados Unidos e os seus aliados? Na verdade, e a abertura do noticiário serve para confirmar que não estamos totalmente fora da história. Os comunistas citaram obsessivamente o mangá de boxe “Ashita no Jo” como fonte de inspiração? Seu líder era tão bonito quanto a estrela de “Tokyo Vice”, Sho Kazamatsu, ou seu membro mais jovem era velho demais para voar sem a supervisão dos pais? Provavelmente não.
Será que a crise realçou o absurdo kafkiano da política da Guerra Fria ao provocar um círculo internacional entre vários representantes da Coreia do Sul, da Coreia do Norte, do Japão, dos Estados Unidos e da União Soviética? Você aposta. Estarão os sul-coreanos contando com a ajuda de um consertador perturbado e misterioso chamado “Noyadi” (um Chul Kyung-gu no estilo Lupin III, cujo personagem é suficiente para tratar toda a situação como uma piada cósmica) para mantê-los todos incapacitados? Duvido muito, mas a história esquece as pessoas que se recusam a receber o crédito por isso. O mesmo vale para aqueles que conseguem evitar a culpa.
“Good News” se diverte exagerando as personalidades das diversas partes envolvidas na situação, desde o violento presidente da JAL que só se preocupa com sua marca, até o veterano piloto de avião que não para de reclamar de suas hemorróidas, e o diretor da Agência Central de Inteligência Coreana (Ryo Seung-bum). Um limão velho do lote. Mas o filme realmente decola depois que a linha entre “tragédia” e “farsa” começa a ficar confusa, quando um jato “para duas vezes” na frente de um 727 da Força Aérea para parar para reabastecer. (A cena em que os dois aviões se enfrentam na pista enquanto o piloto se afasta de seu veículo é um verdadeiro momento de risada em um filme que tende a recuar conscientemente.)
Embora engraçada, essa sequência empalidece em comparação com o que acontece mais tarde, quando um jovem tenente da Força Aérea Coreana, Seo (Hong Kyung), tem uma ideia brilhante para cumprir uma missão. Dobro Sequestro. Os Reds acreditam que estão voando para Pyongyang, mas Seo – em um western spaghetti de confronto de Sergio Leone, completo com moldura ultralarga, polainas de couro colantes e algumas ervas daninhas falsas – controla a frequência do rádio e o terreno da Coreia do Norte. Em vez disso, Seul Gimpo International é o aeroporto.
Significativamente, esta parte da história é baseada em fatos. Esperando que os sequestradores acreditassem que tinham conseguido, Jimbo vestiu-se às pressas como Pyongyang. Um diretor de cinema local com excesso de peso imagina que foi contratado para completar a ilusão com figurantes fantasiados esperando pelas tropas do Exército Vermelho em uma pista “norte-coreana” e registra “Sim e”. No entanto, como todos neste filme, o realizador quer enquadrar esta história nos seus próprios termos (“Se não consigo captar este momento histórico em filme, quero pelo menos participar nele!”), e o seu desejo de controlar a ação cria o risco de criar um novo conflito.
Essa bufonaria egomaníaca não apenas serve como o cenário mais eficaz de “Boas Novas”, mas o absurdo absoluto da situação, embelezado pelo enquadramento arqueado de Peon, e um talento sem precedentes para o humor seco destacam o ethos central de um filme. Até mesmo o relativamente nobre e lúcido Seo é assombrado pelo legado de sacrifício de seu pai, o que complica seus sentimentos sobre o valor do heroísmo e o leva a aproveitar ao máximo seu momento no centro das atenções.
“Gospel” não tem escrúpulos em retratar seus personagens – especialmente personagens sul-coreanos – como idiotas narcisistas. Mas os números são mais amplos do que estas vidas maiores porque o seu contexto é mais específico. Essa inconsistência funcional tira o humor de um filme claramente feito para ser apreciado por um público global. (A Netflix está lançando-o simultaneamente em todo o mundo, e a faixa de áudio multilíngue não ajuda o inglês para quem tenta transmitir o filme dos EUA.) Gestos direcionados às tensões persistentes entre o Japão e a Coreia – e entre esses dois países e o resto do planeta – são abafados por um diálogo monótono. Acima foi engolido pelo som estridente do motor de um avião.
A diversão visual de Byun é mais que suficiente para compensar os atalhos em sua narrativa – trabalho de câmera ágil e CGI inventivo combinam-se com a cinematografia sublime de Jo Hyeong-rae para imbuir os cockpits e torres de controle de vôo do filme com uma sensação palpável de drama. No entanto, o diretor está tão ansioso para transformar essa situação em uma cena que “Boas Novas” começa a parecer tão auto-imposta quanto seus personagens.
Talvez isso seja intencional, e Peon esteja a inclinar a sua própria forma para um comentário sombrio sobre o interesse próprio global – mesmo face a uma crise. Mas o ponto fraco do filme não consegue apoiar essa leitura e, quando a história finalmente chega aos seus momentos finais, o cinismo implacável que proporcionou sua elevação inicial é arrastado de volta à terra pelo peso de verdades insípidas. Em um filme rico, mas cada vez mais decepcionante, onde todos estão se esforçando para passar a responsabilidade, é justo que o público fique segurando o saco.
Nota: C+
“The Good News” estará disponível para transmissão na Netflix a partir de sexta-feira, 17 de outubro.
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