“Diretor Walter Hill Walter Hill para criar um musical de ação

Na década de 1970, Walter Hill se estabeleceu como um escritor experiente (“The Getaway”) e o diretor (“Hard Times”, “The Driver”) de filmes inteligentes, apertados e administrados por ação que estavam envolvidos no trabalho de Ford, Hawks e Kurosawa, tiveram um curre. Muitas vezes, foi dito – incluindo a própria colina – os filmes de crimes urbanos nos quais Hill se especializa estão escondidos.

Ainda assim, há outro gênero ao qual ele era Hill e continua a ser observado igualmente, e este é o musical de Hollywood. As comparações com Vincent Minelli e Jacques Demi podem não ser tão óbvias quanto as de Sam Beijinpa e Budi Boicder, mas o melhor trabalho de Hill compartilha a atenção cuidadosa desses diretores ao ritmo (tanto em termos de cenas quanto em termos de estrutura geral), cor e movimento dinâmico.

Hill faria um filme (“Streets of Fire”) com músicas e números de dança suficientes para se qualificarem como algo como musical, e algumas das cenas mais alegres de outros filmes (“48 Hours”, “General: American Legend”) girarão em torno de apresentações ou danças. No entanto, a primeira vez que ele se aproximou conscientemente do gênero ocorreu em 1979 e isso levou ao seu primeiro grande sucesso: o filme delicadamente aprimorado sobre Chase Warriors.

“Eu disse a mim mesma, todos os dias no set” Eu faço um musical “, Hill disse a Indiwire. Embora” The Warriors “não tenha números musicais no sentido tradicional, ele tem a estrutura de um musical, com cenas estilizadas de batalha em que o Herói é expresso e a rochosa que se move, que se move as músicas e as danos. (Agradece a uma das pessoas. sai para contar a história.)

A premissa do romance de Sol Yurik, que é baseada no filme, é passível de uma abordagem assim. “Larry Gordon havia escolhido o romance em seus dias de AIP e, quando se tornou um produtor independente, ele levou o livro com ele”, disse Hill. “Ele me mostrou quando estávamos fazendo” tempos difíceis “e eu disse que era realmente ótimo e poderia fazer um bom filme, mas pensei que nunca nos permitiríamos fazê -lo porque não havia papéis para as estrelas de cinema e o tempo estava tão comprimido”.

Essa compressão de tempo e espaço – toda a história acontece em Nova York uma noite, pois a gangue do título está lutando em casa depois que foi acusada incorretamente de matar um líder em um enorme parque de rua – era exatamente o que Hill era apreciado. “Eu era um grande fã de quadrinhos quando era criança e sempre fiquei impressionado com a capacidade deles de contar histórias complexas em estilo comprimido”, disse ele. “Tantos filmes são acolchoados e muito longos, e então eles dizem a mesma coisa cinco vezes.”

Nada para o Warriors é apoiado -é construído por pouco mais de uma hora e meia, é um dos filmes mais famosos e mais roxos já feitos. Esta também é uma das últimas grandes edições de estúdio dos anos 70 do século passado, uma peça idiossincrática e pessoal do Hollywood Entertainment que não se parece ou soa como nenhum outro filme. “Eu disse (um figurinista) Bobby Manick e (diretor de fotografia) Andy Laszlo, faremos isso, não se coloque”, disse Hill. “E eles responderam em espécie.”

Em particular, os trajes maníacos são uma das razões para os “guerreiros” se tornarem um clássico, pois cada banda tem sua própria aparência distinta. As Furies são um time de beijo de beijo de behup, cuja tendência de possuir morcegos de beisebol deu a Hill a desculpa de colocar uma cena de samurai em Kurosava com morcegos em vez de espadas. Outras gangues estão vestidas como colinas, imitações ou em roupas de banda de rua mais convencionais, mas cada uma delas é completamente diferente e contribui para esse sentido de que os “guerreiros” são todos os tipos de meticuloso em sua codificação de cores, tanto quanto os “sapatos vermelhos” ou o musical MGM da década de 1950.

Ainda assim, o que dá aos “guerreiros” sua energia latejante é a comparação do design exato de Hill com um estilo mais pikent em que ele chegou, lutando nas ruas de Nova York. “Houve desafios diários”, disse Hill. “Continuamos a perder lugares. A cidade de Nova York e o sistema de metrô foram ótimos, mas os bairros acabaram sendo muito difíceis”. Acrescentando ao desafio foi o fato de o estúdio nunca ficar atrás do filme e lutar regularmente a Hill.

“Fiquei grato por fazer o filme porque sabia que era uma escolha estranha”, disse Hill, “mas o estúdio hesitava em todo o trabalho”. A única razão pela qual o filme Paramount Greenlit foi porque eles tiveram um grande sucesso com outro filme de Nova York, Saturday Night Fever. “O estúdio achou que estava de alguma forma relacionado a este mundo, mas eles pensaram em um filme muito mais realista do que eu queria. Quando viram o filme encurtar, eles não sabiam o que diabos fazia com ele”.

A Paramount nem foi lançada pelo The Warriors Theatrical. “Esta é a ironia de nós discutir o filme mais de 40 anos depois”, disse Hill. Ele credita um editor que cortou um trailer forte da Paramount, salvando o filme. “O departamento de marketing disse:” Sim, isso seria uma ótima posição na televisão e podemos abrir isso. “Mas o estúdio foi espancado com dúvida.

Apesar da falta de fé no estúdio, o Warriors foi um sucesso imediato, ocupando o número um em seu fim de semana de abertura e, finalmente, ganhou críticas positivas de críticos influentes como Pauline Kael, embora Hill tenha dito que as notificações originais não foram tão gentis. “A ideia de que somos um sucesso crítico é parcialmente verdadeira”, disse ele. “Os jornais como um todo foram bastante negativos. Mas a segunda onda de críticas em revistas era geralmente muito revisionista e muito positiva. Então, jantamos sobre isso”.

Pouco tempo depois que o filme foi lançado, houve incidentes violentos em alguns lugares causados ​​simplesmente pelo fato de o tema do filme atrair os membros da banda, que muitas vezes se encontravam nos cinemas com seus inimigos juramentados. “Paramount, em um ato típico de covardia do estúdio, puxou todo o anúncio e, de repente, você não consegue nem encontrar a maldita coisa”, disse Hill. “Mas mesmo assim continuamos a lidar bem com o público e nos saíram bem no exterior”.

Outra colina de batalha tinha com o estúdio, estava acima de uma estrutura que queria usar, na qual o narrador contextaria a história que era baseada na história grega e “xenófones anabasus”. No final, Hill acrescentará a história da edição de direção do diretor da DVD, mas em 1979 ele tinha outro plano. “Neal (Canton, então assistente de Hill) e Frank (Marshall, produtor executivo do filme) conheciam Orson Wales”, disse Hill. “Eles entraram em contato com ele e perguntaram se ele faria a história se o pagássemos. Ele enviou uma palavra de volta que ficaria feliz em fazê -lo, mas o estúdio disse que não queria”.

Mesmo sem Orson Wales, os Warriors continuaram a se tornar um dos filmes mais comuns de Hill, e hoje seus prazeres se sentem ainda mais preciosos quando a tradição em que Hill opera essencialmente parou. Em julho, Hill viajou para Roma para uma exibição aberta do filme, onde se divertiu com as várias interpretações de que sua foto de ação aparada foi inspirada.

“Algumas pessoas vêem isso como um exercício neo-marxista, com Cyrus sendo uma figura trotskyita pedindo a revolução imediata, Lutero sendo anarco-facer e os guerreiros a coragem proletária e o espírito humano.

E o que Hill diz quando perguntou a ele com qual interpretação ele concorda ou discorda? “Se você me perguntar o que eu penso – acho que tudo é verdade.”

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