Crítica: ‘Drácula’ de Radu Judd na NYFF

Overdressing estiloso da IA ​​generativa superveste adequadamente Radu Judes DráculaUma comédia auto-reflexiva que contorna os limites morais com um propósito. A ladainha de quase 3 horas de um diretor para montar uma adaptação do clássico gótico de Bram Stoker leva um pedaço ao cerne de todas as preocupações políticas e culturais urgentes que você poderia extrair do título. Mas é difícil não interpretar seu interesse como uma falta de atenção, dados os frequentes meandros do filme e os intervalos preguiçosos entre seus momentos mais inteligentes e mais engraçados.

A montagem de abertura do filme é uma declaração de missão pronunciada, com vários clipes feios do título do conde, gerados por IA, levando os espectadores a confundi-lo. A obscenidade da linguagem do filme, no entanto, não é nada comparada com a obscenidade destas imagens: simulacros de olhos mortos que se tornam uma ponte perfeitamente adequada entre o sequestro de meios de comunicação para peças clássicas e modernas do capitalismo de risco. Acima de tudo, em eras infinitas Drácula Qual a melhor (ou mais perversa) maneira de atualizar a história do que com o filme de estúdio, drenando recursos e atualizando a história com algum golem digital cuspidor fingindo ter alma?

As várias subtramas do filme estão conectadas pela presença de um diretor novato (Adonis Tanta), que justifica cada escolha criativa para a câmera enquanto consulta seu assistente de IA em uma mesa mal iluminada. “Sim, Mein Führer”, responde o software em seu iPad, antes do filme cortar entre várias cenas de ação ao vivo que ele “escreveu”: uma burlesca; Drácula Jantar teatral filmado com câmera de vídeo barata, cena do clássico mudo de FW Murnau Nosferatus Um romance não relacionado, infestado de anúncios pop-up e adaptado do romancista romeno Nicolai Velia – uma história cujo final trágico é a destruição de Jude com um hilário clímax de ação de IA. Estas fontes são em grande parte do domínio público, mas quando chega a hora de extrair o filme de uma obra legalmente protegida (como a sensacional versão de Francis Ford Coppola de 1992), as luvas caem, pois o cineasta fictício contrata o seu assistente de confiança para criar uma versão ridiculamente alterada e sexualmente explícita, que o tribunal pode usar como uma recriação incongruente.

Logo no início, o filme apresenta um estranho dilema moral. A IA generativa em softwares como ChatGPT e Sora depende da exploração de obras protegidas por direitos autorais, um roubo que se torna central (e de uma forma estranha essencial) para a comédia de Judd, que se baseia em inúmeras versões existentes dela. Drácula para criar interlúdios entre seus vários enredos de ação ao vivo. É verdade que o vídeo gerado por IA não representa uma grande parte das quase 3 horas de duração do filme – definitivamente não é. O que vem a seguir?O feio filme alucinatório totalmente baseado em IA programado no Festival de Cinema de Berlim – mas as falhas inerentes à tecnologia são exploradas tanto narrativamente quanto esteticamente. Mas seria permitido? Judd, talvez ainda mais do que os irmãos Tech que ele despreza, pelo menos parece ter consciência sobre essas questões e permite que o debate acima mencionado se desenvolva na mente do público à medida que o filme avança. Por um lado, talvez Judd não devesse usar as ferramentas que ele afirma serem uma pressão sobre os recursos e prejudiciais à nossa consciência colectiva. Por outro lado, um visitante não irá embora Drácula Pense bem na tecnologia, mesmo que os filmes sejam muito bem-vindos.

Judd, nos últimos anos, mirou nos pilares do cinema e da sociedade, a iluminação funciona como a derrubada da economia gig Não espere muito do fim do mundo. dele Drácula Uma exibição do drama romeno de 1979 com sua subtrama fantasmagórica lo-fi sobre o Vlad, o Empalador da vida real (em quem Drácula foi baseado) parece uma extensão lógica desse filme. Vlad Tepes Antes de finalmente administrar uma fábrica exploradora de videogames. Aqui, tal como o fluxo do folclore romeno para os resultados financeiros de Hollywood, os trabalhadores romenos explorados são forçados a jogar jogos online e a vender contas de sucesso a compradores americanos (como Elon Musk fez uma vez). Acusado de comprar)

Ao longo do caminho, versões de Vlad são vistas confrontando guias turísticos romenos e arruinando sua imagem enquanto distorcem o significado de sua vida e história. Ele até sugou o sangue vital de uma senhora idosa em um centro médico onde celebridades como Charlie Chaplin e líderes mundiais como o ditador romeno Nicolae Ceausescu supostamente se inscreveram para prolongar suas vidas de forma não natural. Por mais que o filme de Judd atire em conjecturas, é uma adaptação temática matizada dos tipos de medos e desejos que fizeram do cinema de vampiros um produto tão duradouro. Ele mapeia essas histórias de poder individual e controle social nas ansiedades modernas que ocorrem no capitalismo desenfreado, resultando em um trabalho surpreendentemente relevante. No entanto, não demorou muito para que ele estivesse recitando passagens inteiras das cartas capital para reafirmar seus objetivos de destacar a natureza vampírica da burguesia. Você sabe, caso você tenha perdido a nuance de um personagem cineasta explicando seu tecnofascismo sob as lentes.

A farsa resultante, que salta entre enredos aleatoriamente – apropriadamente, dado o seu “roteirista” no mundo – está repleta de longos diálogos que explicam (e explicam demais) os nervos temáticos que conectam tecnologia e trabalho. Por mais intelectualmente estimulante que o filme possa ser no papel, às vezes pode ser difícil na prática. Ele também vem de outros marcos de monstros da Universal, como James Whale Frankenstein A IA parece uma piada interna inteligente sobre a confusão da ciência maluca e da mania social pós-Covid, até que também se torna a base para frases de efeito. É um filme inteligente conceitualmente, mas é difícil não se perguntar se Judd assume que o público-alvo não está no nível dele, resultando em uma peça comprometida que não chega a explicar detalhadamente suas próprias piadas.

Por outro lado, talvez seja parte dos truques mais amplos da tecnologia cinematográfica que não são controlados: a ideia de que a reinvenção dos meios de comunicação acabará por andar de mãos dadas com a estupidez da sociedade, levando a públicos que poderão precisar de referências culturais profundas e superficiais que lhes sejam explicadas em detalhe. Partes do clímax repousam até mesmo sobre uma multidão enfurecida de atores reais movendo-se de maneira estranha e grotesca, como se o lixo digital generativo da Internet não fosse mais inteligível da realidade. No entanto, esta sátira inteligente raramente se desenvolve Drácula Seu trabalho final em piadas efêmeras de IA ou qualquer coisa menos para ficar entre sua configuração de ação ao vivo de mais de quarenta e cinco minutos.

Por mais tedioso que seja, o toque de IA de Jude Drácula Mash-up é a primeira e única maneira pela qual algumas dessas tecnologias foram consideradas úteis. Mas usá-las aqui para destacar sua própria brutalidade sem alma, em um mundo ideal, deveria garantir que esta seja a última vez que serão empregadas. Mas se houver alguma nuance na visão enlouquecida de Jude sobre a crise no mundo criativo, não será tarde demais para alguém abandonar a ideia e produzir uma metatécnica menos artística (mas mais comercialmente viável) em tecnologia, sem provar que o filme está certo.

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