Pee-wee como Seeffer oferece um contraste refrescante aos documentários de celebridades formados pela propriedade aprovada. O diretor Matt Wolf abordou o filme como um homem gay, influenciado pelo Playhouse de Pee-Wee e sua mensagem de discrepância-e como alguém que desembalou impacientemente a complexidade de Paul Rubens, um artista brilhante que novamente entrou no armário e desapareceu atrás de sua pessoa icônica.

No entanto, Wolf não esperava que o projeto o interrompesse quase. Isso o mudou pessoal e profissionalmente – mas ele também ganhou cinco indicações ao Emmy, incluindo o melhor diretor. Da instrumentação do filme nesta semana PodcastEle pensou na taxa para fazer um filme sobre seu ídolo.

A introdução de Wolf em Rubens veio por Josh e Benny Safdi, que mais tarde embarcarão a bordo como produtores.

“Paul se encontrou com outros diretores com quem não entrou em contato artisticamente ou que não estavam abertos ao seu nível de participação”, disse Wolf. “E acho que tive uma atitude legal:” Sou bom com pessoas complexas. “Eu também, mas estava em um nível diferente.

Rubens e Wolf tiveram conversas longas e pessoais. Ambos eram artistas judeus gays com famílias de apoio e visões intransigentes, e Wolf esperava que seu relacionamento construísse confiança. Ele também acredita que Rubens foi apreciado que não se concentrou na prisão de 1991 ou mais tarde, acusação desacreditada de pornografia infantil – que Wolf viu como uma caça às bruxas homofóbicas.

Para revelar o artista por trás de seu alter-go do Pee-Wee, o arquivo pessoal de 1000 horas de Rubens era a chave, mas Rubens acusado de estar pronto, ele estava lutando para libertá-lo.

“Eu estava lidando com alguém que tem enormes problemas de controle”, disse Wolf. “Acho que ele diria isso sobre si mesmo na época. Mas muitos artistas também. A diferença com Paulo foi que ele perdeu o controle de sua história pessoal na mídia”.

Pela primeira vez, a platéia viu o homem por trás do Pee-Wee, no que Rubens chamou seu tiro na caneca de Charli Manson, cabelos longos, um olhar livre-quando ele foi preso em um teatro pornô em Sarassota, Flórida, em 1991, era uma imagem que mudaria sua vida para sempre. Ele liberou Wolf em particular, mas levou um tempo. Quando ele finalmente concordou, sua necessidade de controle era óbvia.

“Houve uma verdadeira luta pelo poder que estava fervendo e brincando em uma câmera”, disse Wolf. “Percebi rapidamente que isso fazia parte de quem era essa pessoa e ele a coloca em uma exibição completa na frente da câmera”.

Rubens foi particularmente complicado: um artista gay aberto de Calarts, que revelou o armário, desistiu do amor e encontrou a glória e a independência artística como um herói que prega a incompatibilidade. Foi uma história de alguém que exerceu o controle final sobre sua imagem e depois experimentou toda a sua perda nas mãos dos tablóides.

A tentativa de resolver esta câmera levou a avanços reais, mas a câmera também captura a rapidez com que o Rubens pode ser acionado a desconfiar do processo de documentário sem ser quem a direciona. Wolf não tinha interesse em ser um herói em seu próprio filme, mas a dicotomia do diretor que tocou na câmera se tornaria a chave para entender a complexidade de Rubens.

Wolf faria descontos, incluindo deixar o criador de Pee-Wee, que já foi obcecado por seus kits de teatro, gerenciou o design de produção do documentário da entrevista.

“Eu também era transparente que não havia roteiro”, disse ele. “Eu construiria essa história na pós -produção. Era informativo e ansioso por Paul, porque ele queria estar na sala de edição todos os dias e não há como fazer o que eu faço dessa maneira”.

No podcast, Wolf descreveu uma grande luta pelo diretor, mantendo a abreviação final. “Lembro -me de ir com ele depois que lutamos, e ele (disse):” Temos medo do mesmo. Você quer controlar o filme que está fazendo e deseja controlar minha vida. ”

Wolf sempre planejou dividir suas entrevistas com Rubens em três blocos cronológicos, separados pela edição de pausas. O segundo quarteirão cobriu a vida de Rubens até o final do Playhouse de Pee-Wee. Assim que envolveu o show de seus filhos em 1991, Rubens visitou seus pais na Flórida, durante o qual sua escandalosa prisão foi cometida. Tanto o diretor quanto o tópico estavam cientes de que o impacto desse evento seria inevitável no terceiro e no último bloco de entrevistas que nunca aconteceram. Depois de concluir o segundo bloco de entrevistas, Wolf e o editor Damian Rodriguez cortaram os primeiros 45 minutos do documentário e o mostram como Rubens, na esperança de finalizar o acordo.

“Tínhamos um acordo básico, mas negociando um contrato participante e longo com o tópico antes de começar, pode ser um processo tóxico. Ele pode realmente assustar as pessoas”, disse Wolf. “É uma dança fazer com que as pessoas se sintam confortáveis, mas também se defenderem enquanto fazemos um filme. E montamos com força nessa linha. Então, ainda estávamos em processo de fazer um acordo de gênero enquanto estávamos filmando. E foi descoberto que eu teria um corte final e ele teria uma consulta significativa, mas o atrial ainda era permissão.

Rubens deixou a adaptação repetidamente, lutando para reunir seus pensamentos. Então ele desapareceu. Ele parou de responder a Wolf, se recusou a assinar o contrato e não reserva as entrevistas finais. A HBO e a produção sugeriram que o filme estava morto. A equipe de publicação foi demitida e todo o trabalho parou.

“Foi horrível. Foi horrível também, tenho certeza”, disse Wolf. “Foi apenas devastador, principalmente porque todos sabiam o quão bom era o material e que bom filme que tínhamos em nossas mãos … Fiquei dizendo a ele que esse filme o apresentaria a um público contemporâneo, permitia que ele estabelecesse o disco logo após anos de imagens maliciosas e sem escrúpulos … eu me senti tão devastador que as pessoas não o vêem.

Naquela época, Wolf tinha apenas 40 anos. A redução de seu maior e caro projeto desmoronou no processo, foi uma ameaça à sua carreira. Sua vida pessoal sofreu; Lutar com seu parceiro por duas décadas se tornou comum.

“Isso me mudou como pessoa”, disse ele. “Eu nunca vou fazer um filme da mesma forma novamente. E de alguma forma me preocupo que, de alguma forma, acredite que a grande luta leva à melhor arte, porque não acho que isso deva ser verdade”.

Então, depois de quase um ano sem comunicação com Wolf, Rubens chocou a todos ao assinar o acordo. Seus advogados perguntaram a ele a rapidez com que o terceiro bloco de entrevista poderia começar.

“Eu tive uma conversa com (Rubens) e sua voz parecia estranha”, disse Wolf, descrevendo sua primeira e última conversa em um ano. “Ele disse algumas coisas intensas que me apontaram para que eu possa considerar sua mortalidade que talvez ele tenha um diagnóstico de saúde … ele não era específico, mas ele disse:” Não estarei tão envolvido quanto esperava e me arrependo de ter ficado tão emocionado nos últimos anos. “E eu disse:” Sinto muito se fiz coisas que te incomodam. “E ele disse:” Você não fez nada de errado “e” eu acredito em você “.

Assim que ele estava se preparando para voar para LA e retomar as fotos, o próximo choque chegou.

“Eu não sabia que ele já teve problemas de saúde e recebi uma mensagem do meu CEO na HBO com uma foto em tela do Instagram, dizendo que Paul estava morto”, disse Wolf. “E então recebi uma ligação do jornalista e amiga de longa data de Paul Kelly Bush Novak. Ela incentivou Paul a gravar uma mensagem final sobre o documentário. Ela aprendeu que ele não teve a oportunidade de recorrer às suas prisões e era importante recorrer a ele – e ele o fez, o dia antes de morrer. Kelly gravou”.

Depois de ouvir o áudio final, Wolf começou a montar as peças. “Eu imediatamente entendi o que aconteceu aqui fazia parte da história deste filme”, disse ele. “E no dia seguinte fui trabalhar.”

Sete meses depois que o candidato ao Pee-Wee “Pee-Wee” estreou em Sundance, Wolf disse que nunca mais faria outro documentário. Ele também não podia imaginar que ele havia feito esse um ao outro.

“Eu tento absorver a intensidade que as pessoas reagem a este filme emocionalmente. Eu sabia que me sentia assim (fazendo isso)”, disse Wolf. “Mas também sinto que não havia nada para fazer de maneira diferente. Ele era uma pessoa intensa. Tínhamos relacionamentos intensos. O que aconteceu com ele em sua vida era intenso. A maneira como ele morreu era intensa. É uma intensidade após a intensidade e o gênio da exibição completa – e meu trabalho foi ir.

“Pee-wee como you you yoused” foi nomeado para documentário exclusivo ou direção especial e exclusiva, editando pinturas, editando som e misturando som para documentário/programa não ativado.

Para ouvir a entrevista completa do Matt Wolf, assine o podcast do Kit de Toolkit do diretor Maçã., Spotifyou sua plataforma de podcast favoritaS Para assistir à entrevista completa, assine A página do YouTube de IndiwireS